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COMERCIANTES DO CAOS – PARTE UM

Porquê nunca haverá um “GOAT” no hip-hop



Palavras por Stormium



Introdução


OK, todos nós sabemos que “GOAT” é uma das posições mais apreciadas na música. Em qualquer fórum de hip-hop ou rep, você pode facilmente esperar uma infinidade de tópicos dedicados a quem é o melhor repper de todos os tempos, e é garantido que há uma grande quantidade de argumentos acontecendo nesses tópicos. No entanto, nenhum desses argumentos chega perto de ser produtivo, e a comunidade hip-hop nunca chegará a um consenso sobre quem é o maior de todos os tempos.

Por quê? Porque há muitos argumentos contraproducentes que as pessoas invariavelmente usam para apoiar seus argumentos. Razões pelas quais nunca chegaremos a uma conclusão sobre quem é realmente o melhor são os defensores fanáticos de certos artistas considerados “stans”, o fato de que a opinião de todos é tendenciosa, o fato de que não há maneira concreta de medir o quão bom é um artista, e as provas que as pessoas usam para apoiar seus artistas.

Ao longo deste post, cada uma dessas posições será descrita e criticada, e se você ficar com a coisa toda, você terá uma compreensão completa do porquê de NUNCA, NUNCA, NUNCA, NUNCA, NUNCA SEJA um GOAT.



Stans


Encontre um artista. Qualquer artista. OK, você tem um? Boa. Eu quase posso garantir a você que esse mesmo artista tem fãs raivosos, que estão prontos para proclamá-lo como o maior repper de todos os tempos, não importa o quão estranha seja a alegação.

A razão é que essas pessoas foram superexpostas à música de um determinado artista, e na maioria das vezes, elas superestimam a habilidade desse artista porque elas testemunharam muito disso.

Essas mesmas pessoas geralmente são subexpostas à música de outros artistas, porque a massa de sua audição musical é do artista que elas mais idolatram. Isso causa ainda mais discrepância, à medida que elas crescem e apreciam ainda mais esse artista, enquanto negligenciam outros artistas.

Essa lacuna provoca a IRRACIONALIDADE EXTREMA quando surge uma discussão. O “stan” proclamará seu favorito pessoal como sendo o melhor de todos os tempos, e porque eles escutam fielmente esse artista, geralmente não estão dispostos a conceder QUALQUER PONTO DE QUALQUER COISA a um artista rival, especialmente alguém que eles nunca ouviram.

Porque muito mais pessoas foram superexpostas a músicos “populares”, e assim mais pessoas se tornam seguidores devotados desses músicos, suas bases de fãs são super-representadas em uma discussão justa sobre a proficiência do artista. Por exemplo, um MC proficiente muito popular, mas não técnico ou lírico [Lil Wayne, por exemplo], pode ter muito mais pessoas argumentando por ele do que uma lenda relativamente desconhecida [como Rakim]. Isso faz com que os defensores do MC popular acreditem que seu favorito é melhor, apenas devido ao apoio popular. No entanto, é muito possível que o artista “underground” seja melhor na maioria, ou em todas, facetas do rep, e isso leva a um problema gigante quando chega a hora de tomar uma decisão final sobre quem é o GOAT.



Percepção


A segunda razão pela qual ninguém nunca vai concordar em quem é o maior artista de hip-hop de todos os tempos é a simples questão de discordância em áreas minúsculas. No hip-hop, a proficiência em quase todas as áreas é vaga e ambígua. Uma pessoa pode pensar que o repper A tem um “flow” extremamente bom, enquanto outros podem pensar que ele é instável e desagradável nessa área. Existem algumas áreas que são extremamente subjetivas no rep, e até algumas onde não há CONCEITOS CONCRETOS DE UMA VERDADEIRA DEFINIÇÃO.

Aqui está, posso percorrer todas as áreas que tornam um artista bom e por que elas são ambíguas e impossíveis de determinar um vencedor em…


#1. Flow


Flow é a habilidade de um repper em pilotar a batida. Um repper que diz ter um bom flow é aquele que enfatiza as sílabas certas na parte certa de uma batida e enfatiza as palavras certas na velocidade certa.
No entanto, o flow é extremamente ambíguo, porque o que uma pessoa pode achar bom soa como lixo, e vice-versa. Isso torna o flow essencialmente insignificante na discussão sobre quem é o melhor, porque NINGUÉM CONCORDA.


#2. Lirismo


OK, todo mundo sabe o que são boas letras, certo? ERRADO. Como TODOS vêem o conteúdo lírico de uma música como uma das partes intrínsecas de sua música, é quase inevitável que o conteúdo lírico de um artista apareça em uma discussão acalorada sobre os três maiores de todos os tempos do rep. No entanto, o que é bom para o simplório NÃO é o que é bom para o idiota.
Algumas pessoas perpetuam discursos sociopolíticos, algumas preferem ameaças de morte e sonhos de capoeira, algumas canções sobre maconhas e drogas, e alguns que se gabam de feitos monetários reduzidos. A única coisa que esses temas de música têm em comum é que NINGUÉM CONCORDA.
Enquanto alguns podem ver Jay-Z ostentando como “real” e “eloquente”, outros podem vê-lo como “arrogante” e “ridículo”.
Como ninguém concorda com o que torna uma letra “boa” versus ruim, é completamente ridículo usá-la com base em um argumento objetivo.


#3. Realismo


Nem me fale sobre essa coisa mágica chamada “realismo”. Toda cabeça de hip-hop que se preze tem sua própria definição de “realismo”, e quase NUNCA é a mesma coisa. Rap Genius não só realizou linha após linha sobre o tópico, discutindo sobre o significado do realismo e o que é, mas o mesmo “realismo” surgiu em quase todos os argumentos sobre a habilidade de um repper.

Drake é mole demais? “Apenas sendo real.”
O fanfarrão ridículo de Rick Ross? “Não é bom, não é real.”
As histórias de capas exageradas de Tupac? “Ei, deixe-o ser real!”

A partir disso, é óbvio que a realidade é completamente subjetiva, muitas vezes completamente diferente entre dois ouvintes, e irrelevante para a habilidade do repper, é um ponto discutível na discussão da proficiência de um repper.

Tornando ainda mais confuso é o conceito de “hip-hop real”. Muitos ouvintes afirmam ser “verdadeiros fãs” e chamam a música que ouvem de “hip-hop real”, embora ninguém pareça ser capaz de definir exatamente o que é isso. As pessoas têm oferecido diferentes períodos de tempo, estilos e outros conceitos para definir “realismo”, mas não há um acordo concreto sobre o que é ou não é real.

Entre o fato de que nenhuma forma de “realismo” é realmente definível, a confusão entre os dois conceitos e a absoluta imprecisão do termo, torna-se impossível usar “realismo” como uma medida da habilidade de um repper.


#4. Batidas


Oh não… O nêmesis de um bom argumento. Quase CADA ÚNICA CANÇÃO REP TEM UMA BATIDA. Produtores diferentes fazem tipos diferentes de batidas, e eles são quase sempre únicos de uma forma ou de outra.
As batidas tendem a se ater a certas formas (ou gêneros), e elas podem ser facilmente categorizadas como qualquer uma delas, quase indefinidamente.

Embora este sistema tenha seus benefícios, é quase certamente falho e prejudicial à identificação de um bom repper. Porque algumas pessoas automaticamente retêm o julgamento em uma batida por causa de seu estilo, elas podem estar perdendo algumas das melhores partes de um repper, e qualquer um que julgue um certo tipo de batida é crítico para os reppers que usam esse tipo de batida. Porque as pessoas são tão rápidas em julgar uma música, ou até mesmo um repper, torna extremamente difícil escolher UM repper para ser o melhor, especialmente quando tantas pessoas rejeitam os “grandes” por razões como suas batidas.


#5. Voz


Uma das coisas que fazem um repper ser prazeroso de ouvir é a sua voz. Certos reppers têm certas vozes, e essa é uma das principais coisas que se identificam de outros reppers. Algo tão crucial para a música de um artista é quase certamente um fator quando se trata de decidir quem é o melhor de todos os tempos.
Se alguém gosta de admitir ou não, a maioria dos grandes de todos os tempos tem um atributo de voz significativo que os diferencia dos outros no jogo do rep, incluindo mas não limitados a:

O tom rouco e viril do Notorious B.I.G.
A narrativa cuidadosa e equilibrada de 2Pac.
Batidas frenéticas de Rakim.
Sotaque muito óbvio de KRS-One.
As divagações de voz ligeiramente branca de Eminem, às vezes pontuadas com um sotaque falso.

A coisa em comum com todas essas características vocais é que elas poderiam ser preferidas como boas ou ruins. Porque certas pessoas podem amar ou odiar qualquer uma dessas coisas, é quase ridículo argumentar sobre quão bom é um artista sobre quão boa sua voz soa. No entanto, isso torna o argumento quase trivial se uma das coisas mais importantes para ouvir é quase insignificante em um debate inteligente. Isso nos leva a questionar: “Por que se preocupar?”


#7. Proficiência técnica


Em uma discussão sobre qual repper é melhor, a proficiência técnica é quase sempre mencionada. Proficiência técnica é uma combinação de velocidade, rimas internas, multi-sílabas, aliteração, dispositivos literários, habilidade de rimas, jogo de palavras, uso de palavras e manipulação geral. Felizmente, essa área é muito mais objetiva do que qualquer outro assunto discutido anteriormente, e muitos teorizam que é possível calcular matematicamente a habilidade, usando algoritmos. Isso foi feito anteriormente com o Rhyme Density.

No entanto, existem alguns problemas intrínsecos em julgar isso em uma base de repper-a-repper.


  1. Alguns reppers podem ser excelentes em algumas áreas, mas horríveis em outras. Enquanto um repper pode ser excelente em rimar, ele pode ser terrível em jogos de palavras. Outro repper poderia ter um extenso vocabulário e habilidade com a língua inglesa, mas ele pode ser um mau rimador, ou não ser muito habilidoso no jogo de palavras. Isso é um problema, porque dificulta a identificação usando habilidade técnica.
  2. É muito difícil comparar reppers usando habilidade técnica objetivamente. A maioria dos fãs de um artista tendem a exagerar sua proficiência técnica por causa de uma pequena amostra de canções e rimas que podem exibir um pouco dessa proficiência. Além disso, as pessoas quase sempre consideram uma parte da proficiência técnica como mais importante do que outra e, portanto, a opinião de uma pessoa pode ser completamente diferente da outra, criando discrepâncias mesmo nessa pequena área específica.
  3. Habilidade técnica é frequentemente vista como uma área preta e branca. Reppers quase nunca são vistos como estando no meio técnico ou não, eles são quase invariavelmente um ou outro. Isso causa um problema, já que os reppers no meio do espectro são injustamente agrupados, e não há uma linha real dividindo os dois lados.
  4. A habilidade técnica quase sempre é agrupada com lirismo. Embora um repper possa ser bom nas áreas de linguagem, eles podem estar faltando no assunto, que vai nos dois sentidos. Esses reppers serão classificados como “líricos e técnicos”, mesmo que não sejam totalmente precisos. Como não há divisão clara compreendida entre lírico e técnico, é quase idiota usar habilidade técnica ou lirismo em uma discussão.

Agora que foi estabelecido que quase todas as facetas sobre o que torna o rep bom é um julgamento completamente opinativo e tendencioso, torna-se óbvio que não faz sentido discutir sobre qualquer uma dessas áreas. Como todo fã de hip-hop tem uma visão diferente sobre esses assuntos, torna-se quase impossível concordar com um GOAT, quer as pessoas gostem ou não.



Popularidade


OK, vamos esclarecer algo. Cada argumento de GOAT que você já ouviu envolveu as declarações de alguém que um artista popular, como Eminem ou Lil Wayne. Muitas pessoas veem isso como descartável e ridículo, e não há muitos chefes de hip hop que concordem com essa afirmação, mas há uma base objetiva, embora frágil.

A razão pela qual as pessoas podem chamar dois dos reppers mais bem sucedidos comercialmente como “ótimos” é que as pessoas parecem associar popularidade a habilidade.

As pessoas vêem o sucesso comercial como aceitação geral, e como um certo repper vendeu 88 milhões de discos [Eminem], ou um milhão na primeira semana [Tha Carter III, do Wayne], as pessoas vêem isso como sendo acima do sucesso, às vezes interpretando o mesmo sucesso como um símbolo de grandeza.

No entanto, este não é o caso.
Uma definição aceitável de “grandeza” é a seguinte:

A grandeza é algo que resiste ao teste do tempo e se mantém como superior quando comparado a outras formas de trabalho.

Isso é quase a antítese completa da “música popular”, e não tem NADA em estoque para as ligações entre popularidade e grandeza. Pelo contrário, é o OPOSTO EXATO. Embora a popularidade seja uma medida precisa do que as pessoas estão ouvindo no momento, ela não chega nem perto de uma medida adequada de como a música é significativa ou de como ela afeta outras músicas.

Como a maioria das músicas populares fica no rádio por períodos mensais, para nunca mais serem ouvidas, é um instantâneo não confiável de como a música é “ótima”. As pessoas confundem a propensão de um artista em fazer repetidos sucessos populares com sua verdadeira grandeza. Pelo contrário, um artista “excelente” é um artista que faz música que será apreciada como uma obra de arte nos próximos anos.

Por exemplo, justapõe os trabalhos de Nas e Lil Wayne.

Wayne é obviamente o mais popular dos dois artistas, vendendo mais de um milhão de cópias do Tha Carter III só na primeira semana de vendas. No entanto, a música de TCIII é mais provável que desapareça, nunca seja vista na cultura futura e provavelmente insignificante para o estado do rep.

Por outro lado, temos Nas. Ele é visto como um dos maiores músicos de todos os tempos no hip-hop, e muitos de seus trabalhos resistiram ao teste do tempo. Seu álbum de estréia, Illmatic é visto por muitos como o mais lendário álbum do hip-hop, e uma das maiores peças de arte musical de todas as idades. No entanto, Illmatic nem chegou perto de vender um milhão de cópias. Na verdade, ele não alcançou o status platina até 2001, sete anos depois. Embora isso possa parecer depreciativo para o desempenho do Illmatic, ele mostra que é significativo para a cultura, com pessoas comprando até hoje, mais de vinte anos desde o lançamento.

Isso pode parecer insignificante para o argumento sobre quem é o GOAT, mas é, de fato, necessário. Como um artista que muitos vêem como o maior de todos os tempos tem menos “reconhecimento popular” do que aquele que é visto por muitos membros do hip-hop como sendo insatisfatório, questiona os pontos de referência que muitos usam para reconhecer significância.

Se mais pessoas citarem Lil Wayne como sendo melhor, quem vai dizer que ele não é? Como não há padrões CONCRETOS para provar essa “grandeza”, muitos tentarão usar a popularidade, e essa é uma das bases mais equivocadas de um argumento, tornando quase impossível chegar a uma conclusão razoável de grandeza.



“Provas” comuns


Por último mas não menos importante, a prova. Há muitas maneiras pelas quais as pessoas tentam “provar” que seu favorito é o maior de todos os tempos, mas cada uma dessas provas é falha, de uma forma ou de outra. Duas das provas mais comuns já foram destacadas anteriormente, incluindo atributos proclamados de um artista e a popularidade do artista. No entanto, existem alguns outros argumentos que os fãs de hip-hop usam para defender seu “melhor”, e quase todos eles são tão falhos.

É um argumento cada vez mais prevalente na cultura do rep usar uma música como um exemplo para a “grandeza” de um artista em comparação a outra. A citação; “A música X é melhor que a música Y, então o Artista X é melhor que Artista Y” é uma menção muito comum por aí, assim como em outros, e geralmente é terrivelmente fora de base na factualidade.

As pessoas parecem pensar que em uma discussão, apenas mencionar uma ou duas músicas deve ser suficiente para provar seu ponto de vista. O problema é que uma música não é suficiente para julgar um dos artistas. Além disso, qualquer pessoa que justifique duas músicas, tentando fazer um ponto que um artista é melhor, deliberadamente escolherá uma música ruim do artista que eles estão tentando derrubar, e uma boa música do que eles estão promovendo. Isso leva a um viés, e um argumento completamente injusto, e pode ser facilmente concluído que a perspectiva de comparar MÚSICAS e fazer o mesmo com ARTISTAS é ridícula.

Entretanto, este método é um dos fundamentos do argumento, e é difícil argumentar os benefícios de um artista contra o outro sem criar música. Não apenas é um tamanho de amostra muito pequeno, e muito tendencioso, para trazer música por música, mas é difícil usar um tamanho de amostra mais amplo, porque torna o argumento muito vago. Isso torna a argumentação dessa forma quase inútil, e questiona como uma prova poderia ser feita em uma discussão sobre música.

Tornando ainda pior, em algumas situações, as pessoas parecem pensar que UMA LINHA é suficiente para dispensar completamente um artista. Por exemplo, uma discussão acalorada aconteceu no Rap Genius sobre o intelectual, bastante habilidoso repper de trap Gucci Mane, razoavelmente hábil entrou em discussão. Um membro do site discutiu sobre o significado cultural de Gucci, o significado de suas letras e o fato de que suas letras fazem muito sentido em comparação com outros reppers que fazem rep de clubes. Um membro contestador respondeu colocando em questão as linhas de Gucci, de Lemonade;

Yellow livin’ room set

O membro argumentou que esta linha era inútil e não intelectual, e sem sentido para o tema geral da música. No entanto, o usuário não poderia estar mais fora da base. Embora este seja um exemplo brilhante de uma linha RUIM de Gucci, você poderia postar uma linha ruim de qualquer artista, incluindo alguns dos melhores de todos os tempos. Como você pode fazer isso para qualquer artista, torna-se ridículo tentar argumentar usando uma linha ruim como exemplo. Além disso, essa linha ruim não fala nada sobre as outras jóias que Gucci poderia muito bem ter em suas canções, e é completamente uma representação inadequada de sua habilidade. Se julgássemos cada artista nas suas piores linhas, não teríamos ninguém para gostar!

Por diversão, aqui estão algumas linhas de artistas icônicos, até mesmo músicas icônicas…

To now test to see if I got pull

OK, esta linha não faz sentido gramatical, apenas um esforço desleixado para preencher uma música.

Mami’s a narcoleptic, always sleepin’ on me,
Gotta tie the back of her head like Deuce Bigalow

Não só esta linha parece estar falando sobre incesto, ele também faz referência a um filme bastante brutal de Rob Schneider, e de uma maneira insuportavelmente sem graça.

I give a holler to my sisters on welfare,
I care, and don’t nobody else care.

Uma linha estúpida completamente. Não só ele está dizendo que ele é a única pessoa que se preocupa com garotas pobres, ele está sendo “suave” e emocional, mesmo que ele obviamente esteja procurando por simpatia, embora esteja fora de lugar como um repper.

Don’t they know my nigga Gutter fuckin’ kidnap kids?
Fuck ’em in the ass, throw ’em over the bridge

Esta linha viola alguns princípios que nunca devem ser cruzados na música. Não só ele está falando sobre violência e estupro, é para crianças e de um artista respeitado. É quase vergonhoso que ele SATIRIZE sobre esse tipo de coisa.

I mean the macaroni’s soggy the peas are mushed
And the chicken tastes like wood
So you try to play it off like you think you can

Uma música icônica do hip hop, mas com um verso inteiro sobre o quão ruim é a comida da mãe do repper. Completamente irrelevante para a música, e uma coisa completamente estúpida para colocar na música.

Pelos padrões de alguém que classifica os artistas pelas suas piores linhas, todos esses reppers seriam terríveis, certo? De fato, esses reppers são Rakim, Jay-Z, 2Pac, The Notorious B.I.G. e Sugar Hill Gang. Se alguns dos reppers mais respeitados da cultura popular podem cuspir essas linhas terríveis, por que uma linha negativa de alguém seria representativa de sua habilidade?



Conclusão


No geral, é ridículo supor que alguma vez encontraremos um “GOAT”. Devido à imprecisão dos argumentos apresentados, ao ridículo de alguns métodos de debate e à parcialidade de quase todos os fãs de hip-hop, é até contraproducente até TENTAR iniciar uma discussão sobre quem é o melhor artista de todos os tempos.

As bases de todo argumento sempre serão corrompidas por “Stans”, falsas provas, ambiguidade e preconceito, e é absurdo pensar de outra forma.

Há pouca dúvida em minha mente de que esse debate será resolvido. Tudo somado, o conceito de “grandeza” é apenas vago, e “habilidade” no rep é muito ambígua.


Se você leu a coisa toda, você é um verdadeiro gênio da rep!




Manancial: Genius

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