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COMERCIANTES DO CAOS – PARTE UM

A AUTOBIOGRAFIA DE GUCCI MANE – CAPÍTULO 13


O conteúdo aqui traduzido foi tirado do livro The Autobiography of Gucci Mane, de Gucci Mane com Neil Martinez-Belkin, sem a intenção de obter fins lucrativos. — RiDuLe Killah












CAPÍTULO 13


SO ICEY BOYZ









Palavras por Gucci Mane









Minha estréia na gravadora principal com Asylum seria intitulada Back to the Trap House. Isso é irônico porque o álbum acabou sendo o oposto do que eu fiz com Trap House. “Back to the trap house” significaria me misturando de volta com Zay e Shawty Redd. Mas, apesar de seu título, esse álbum deveria ser algo totalmente diferente.

“Estamos levando você em uma nova direção”, me disseram. “Isso é o que vai trazer você para o próximo nível.”

O plano inicial era correr com “Bird Flu” como o primeiro single. “Bird Flu” foi uma música que Zay produziu, e das músicas que fizeram a lista final das faixas, senti que era uma das melhores. Eu gostei de “16 Fever” também, mas isso não é nem aqui nem lá. “Bird Flu foi definido para obter um grande empurrão e por um minuto deu bom. Então “Freaky Gurl” aconteceu.

“Freaky Gurl” foi uma música do Hard to Kill que foi inspirada no meu novo Hummer H2 branco, uma das primeiras grandes compras que fiz com o dinheiro do rep. Eu tinha gravado isso há algum tempo, depois da criação do Trap House, mas antes de pegar meus dois casos. O refrão foi uma peça no clássico de Rick James “Super Freak”.



She’s a very freaky girl, don’t bring her to mama
First you get her name, then you get her number
Then you get some brain in the front seat of the Hummer
Then you get some brain in the front seat of the Hummer


[Ela é uma garota muito excêntrica, não a traga para a mãe
Primeiro você pega o nome dela, então você pega o número dela
Então você tem algum cérebro no banco da frente do Hummer
Então você tem algum cérebro no banco da frente do Hummer]


“Freaky Gurl” não era uma música que eu tinha pensado muito depois de gravá-la, então fiquei surpreso ao ouvir que ela estava sendo tocada no rádio, quase dois anos depois de ter sido gravada.





Tudo sobre a sua ascensão foi sentido para mim. Não foi orgânico. Quando “Black Tee” e “So Icy” começaram a tocar na cidade, vi o impacto dessas músicas. A maneira como as pessoas respondem no clube quando elas chegam é inegável. Eu não estava vendo isso com “Freaky Gurl, mas as rotações de rádio não mentiram e essa música antiga de repente me trouxe para o “próximo nível” que o pessoal da Asylum continuava falando sobre como eu queria. As ruas me abraçaram depois do Trap House, mas “Freaky Gurl” foi a música que chamou a atenção das mães das pessoas. Isso foi tipo “Back That Azz Up” para “Ha” — ambas de Juvenile.

Agora, Asylum queria Freaky Gurl”, mas a música não pertencia a eles. Os direitos de publicação eram de propriedade da Big Cat Records. Depois de tudo o que aconteceu em 2005, eu não tinha interesse em outra disputa sobre os direitos de uma música. Mas nos bastidores isso foi um grande negócio. Um cabo-de-guerra para a música seguiu. Negociações com a Big Cat pelos direitos de “Freaky Gurl” não levaram a nada e a situação ficou ainda mais complicada depois que “Pillz”, outra música de Hard to Kill, começou a ganhar força.

Talvez as majors não soubessem como me tratar como artista. Mesmo com todos os seus músculos por trás disso, Bird Flu estava sendo ofuscado por velhas canções que um pequeno selo independente do Sul estava pressionando. E em vez de voltar para a prancheta e reconsiderar a abordagem do meu próximo álbum, a Asylum decidiu que a solução era pegar carona no sucesso de “Freaky Gurl” e “Pillz” e encontrar uma maneira de obtê-los por si mesmos. O que eles fizeram. Eu gravei “Freaky Gurl” e a gravadora colocou Ludacris e Lil’ Kim lá. Pillz foi renomeado para I Might Be e as participações de The Game e Shawnna foram adicionadas.

Quando chegou a hora de voltar em Back to the Trap House, eu enviei dois álbuns diferentes para a Asylum.

O primeiro foi composto por músicas que eu fiz com os produtores recomendados para mim como parte do meu contrato com a Czar Entertainment. Eu gravei a maioria deles durante uma visita de dois dias a Nova York. O segundo álbum que eu escolhi tinha um monte de músicas sinistras que eu fiz com Zay, Shawty Redd e Fatboi, um produtor de Savannah com quem eu comecei a trabalhar recentemente. Este álbum tinha as músicas “My Kitchen”, “Vette Pass By” e “Colors”. Músicas que hoje são consideradas meus clássicos. Mas em 2007, a Asylum não gostou delas.

Eles disseram que soavam como faixas de mixtape, que elas não causariam impacto além da I-285. Eles gostaram do álbum com todos os outros produtores e as participações de grande nome e vibrações comerciais. Eu não concordava, mas confiava nas pessoas que supervisionavam este álbum. Essas eram as pessoas que prometeram que esse lançamento me tornaria uma superestrela. Então acabei indo com o primeiro. As músicas que eu fiz durante essa viagem de dois dias para Nova York seriam o núcleo do Back to the Trap House.

O álbum não deveria sair por alguns meses, mas eu não tive que esperar até lá para aproveitar o meu sucesso. Com “Freaky Gurl” subindo nas paradas, eu estava me sentindo cada vez mais como a estrela que eu queria ser. Eu peguei o Hummer. Eu gastei setenta e cinco mil dólares em uma corrente do Bart Simpson. Quando alguém do Os Simpsons reclamou e nós tivemos que desfocar o Bart nos vídeos de “Freaky Gurl” devido a problemas com licenças criativas, eu fui e consegui uma corrente do Odie. Mas cara, as pessoas estavam realmente enlouquecendo por essa corrente de Bart. Em todas as cidades em que eu tocava no clube, os promotores me perguntavam se eu poderia usá-la quando chegasse ao palco.




Depois de anos sempre sendo o jovem nigga da equipe, eu agora tinha um monte de jovens niggas debaixo de mim. OJ e eu ficamos muito nervosos e, em algum momento, Deb começou a trazer seu filho Waka. Waka não era Waka Flocka Flame então. Ele não era um repper. Ele era apenas um garoto de dezenove anos cuja mãe estava realmente preocupada com ele. Waka não era muito de um traficante mas ele estava lutando duro com seus garotos no Condado de Clayton. Eles são conhecidos por esse tipo de merda lá. Como entrar em grandes lutas nos clubes e arrumar tretas com niggas, eles nem sequer sabem algo sobre isso ou o que quer que seja. Apenas uma merda louca, selvagem e idiota. Isso é o que Waka estava fazendo. Deb já havia perdido um filho em circunstâncias trágicas, e do jeito que Waka estava indo, era apenas uma questão de tempo antes que ele fosse morto também. Então eu o levei sob minha asa, junto com seu irmão mais velho, Wooh, e seu primo Frenchie. Os So Icey Boys.

Deb comprou uma casa grande em uma subdivisão de Eagle’s Landing. Por um tempo eu fiquei lá também. Eu me tornei parte dessa família. Houve momentos bons e maus momentos naquela casa, mas definitivamente havia muito amor. Eventualmente eu tenho minha própria casa na rua e os meninos vieram comigo. Houve muitos bons momentos lá também. O clube So Icey Boys.

Fora de tudo, Waka sempre foi quem se destacou. Ele não era de Atlanta, então as pessoas começaram a pensar, quem é o novo valentão de Gucci? Ele começou a me agarrar tanto que as pessoas o identificaram comigo, esperando que ele estivesse sempre ao meu lado. Todos chamavam Waka de meu atirador, e ele era, mas ele era muito mais do que apenas músculo. Ele e eu nos tornamos incrivelmente próximos. Inseparáveis. Como irmãos.

Eu lembro que Waka estava no estúdio comigo enquanto eu estava terminando Back to the Trap House. Eu estava trabalhando com Polow da Don em uma música chamada “I Know Why”. Waka nunca tinha batido um verso em sua vida, mas por alguma razão Polow olhou para ele de cima a baixo e então se virou para mim.

“Aquele cara que com você, Gucci”, ele me disse. “Eu acho que ele poderia ser uma estrela.”

“Quer saber, Polow?” eu disse. “Eu tenho pensado isso.”







Manancial: The Autobiography of Gucci Mane

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