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COMERCIANTES DO CAOS – PARTE UM

A AUTOBIOGRAFIA DE GUCCI MANE – CAPÍTULO 14


O conteúdo aqui traduzido foi tirado do livro The Autobiography of Gucci Mane, de Gucci Mane com Neil Martinez-Belkin, sem a intenção de obter fins lucrativos. — RiDuLe Killah














CAPÍTULO 14


FAZENDO A MÁQUINA











Palavras por Gucci Mane









Back to the Trap House estreou no número #57 no Top 200 da Billboard, vendendo menos de 32,000 cópias em sua primeira semana. Minha estréia em grandes gravadoras foi um fracasso. Eu sabia que essas batidas não eram adequadas ao meu estilo. Eu tinha tomado muito conselho externo. Eu deveria ter me levantado e colocar o álbum que eu queria.

A gravadora planejava seguir o remix de “Freaky Gurl” com “I Know Why”, com Pimp C, Rich Boy e Blaze1 — a música que Polow e eu estávamos trabalhando quando ele disse que Waka seria uma estrela. Mas duas semanas antes do álbum sair, Pimp C morreu. Algo sobre um distúrbio da apnéia do sono, causado pela bebida lean.

Meus próprios hábitos com as coisas tinham ficado ruins. Ao longo dos anos, houve momentos em que eu tinha ido muito duro com as pílulas X, mas isso sempre pareceu recreativo. Com o lean eu desenvolvi uma dependência. Tornou-se algo que eu precisava. Minha vida estava se movendo rápido e essa bebida me ajudou a desacelerar tudo. Eu estava agora na estrada quase todo fim de semana, o que significava longos passeios de ônibus fumando maconha e bebendo para passar o tempo. Eu não era tão exterior com o meu uso como muitos outros reppers estavam com os copos de isopor porque eu ainda estava em liberdade condicional.

No começo, o lean era algo especial, um vício que eu gostava. Uma indulgência. Agora era algo que eu precisava para operar. Minha fama estava em alta e essa bebida me ajudou a acalmar e relaxar em situações em que eu me sentiria ansioso, como uma grande performance ou uma entrevista de rádio, onde eu sabia que seria perguntado sobre alguma merda que eu não queria falar sobre.

Um efeito colateral conhecido da codeína é a constipação e todo o drank sentando no meu estômago me deu um intestino. Eu não dei a mínima. Minha pequena barriguinha não estava impedindo essas mulheres bonitas de quererem foder. O lean me deixaria indiferente e relaxado, isso só faria com que elas me quisessem mais. Depois que Pimp C morreu, o selo parou de pressionar “I Know Why” como single e depois disso o álbum inteiro sumiu.

As coisas não eram todas ruins. Desde o sucesso de “Freaky Gurl” e “Pillz” eu estava sendo reservado para shows em todo o país. Minha taxa foi de até trinta mil dólares por performance.

Em Dezembro de 2007, no final de semana anterior ao lançamento de Back to the Trap House, eu estava em Columbus, Ohio, abrindo para Lil Wayne em sua turnê Best Rapper Alive. Eu tinha meu próprio ônibus de turnê por esta altura, mas por alguma razão estávamos em uma van Sprinter de dez passageiros naquele dia quando entramos no estacionamento do Veterans Memorial Auditorium. Wayne tinha dois enormes ônibus de turismo estacionados nas proximidades.

Eu saí da van e estava indo em direção ao local quando vi essa garota bonita sair do ônibus de Wayne e começar a correr em nossa direção. Ela era pequena, não mais que 1,57 de altura, mas logo vi uma grande personalidade.

“Gucci! Eu sempre quis conhecer você”, disse ela. “Eu sou Nicki, estou aqui com Young Money.”

Ela me disse que era fã e até colocou seu próprio remix para “Freaky Gurl”.

“Por que você colocaria uma garota do Brooklyn nesse som, no entanto?” ela perguntou, referindo-se a Lil’ Kim. “Eu sei que você tem pessoas no Queens. Você deve ter uma garota do Queens lá.”

Para ela conhecer minhas conexões com o Queens, ela realmente deve ser uma fã, pensei. Essa garota era legal. Nós trocamos números e eu fui para dentro para executar.


Depois do show eu estava de volta na van, contando a Waka e Frenchie sobre a interação. Acabou que eles sabiam dela. Nicki Minaj. Eles a viram em um dos DVDs The Come Up. Eles pensaram que ela estava envolvida com esse cara de Nova York chamado Fendi e assinou com sua gravadora Dirty Money Records. Aparentemente, ela estava por aí com Young Money agora.

Mantive contato com Nicki e nos meses seguintes ela começou a dirigir para Atlanta em seu BMW branco para trabalhar com música. Então eu comecei a levá-la para fora, colocando-a em hotéis, até que ela finalmente conseguiu uma vaga própria.

Nicki teve um grande olhar a partir de sua participação na mixtape de Wayne, Da Drought 3, mas fora disso, ela sentiu que a gravadora não a levava a sério. Ela não estava feliz com o seu gerenciamento também. Então eu a apresentei a Deb, que acabou contratando-a para sua empresa de gestão Mizay Entertainment. Mais tarde, coloquei-a em contato com meu parceiro DJ Holiday, que um ano depois hospedaria sua mixtape Beam Me Up Scotty, o lançamento inovador de Nicki.

As pessoas acham que eu deixei a bola cair sem assinar com Nicki, mas a partir do dia em que nos demos conta, minha lealdade era com Young Money e Wayne. Apenas vi muito talento, gostei de trabalhar com ela e queria ajudar de qualquer maneira que pudesse.

Falando de Wayne, todos os meus jovens niggas estavam sempre trazendo suas novas mixtapes no ônibus da turnê. Parecia que Wayne estava lançando novas coisas toda semana. Eu chapei na música de Wayne, mas havia uma parte de mim que não gostava que meus protegidos estivessem no meu ônibus, vibrando com a música de outro nigga. Eles deveriam estar ouvindo as minhas músicas. Exceto que eu não estava gravando como Wayne, então eu não tinha muitas músicas novas para tocar nas viagens longas.

A decepção de Back to the Trap House já me fez sentir que eu tinha algo a provar. Então eu decidi. Eu inundaria as ruas com música também.

Eu acertei todos os DJs que conheci e disse a eles que queria fazer uma mixtape com eles.

EA Sportscenter com Holiday, Mr. Perfect com DJ Ace, So Icey Boy com Supastar J. Kwik, Ice Attack com Dutty Laundry, WILT CHAMBERLAIN com DJ Rell, Gucci Sosa com DJ Scream, From Zone 6 to Duval com Bigga Rankin.

Eu fiz planos para fazer todos esses projetos, o que significava que eu precisava começar a gravar como o inferno. E é isso que eu fiz. Quando eu não estava na estrada, eu estava na casa do Zay logo pela manhã. Se eu não estivesse no Zay, estava no Shawty Redd. Se eu não estivesse no Shawty, eu estava no Patchwerk com Drumma Boy. Se eu não estivesse no Patchwerk, então eu estava no Fatboi. Os estúdios mudaram, mas uma coisa permaneceu constante: eu estava gravando sem parar.

Minha decisão de fazer todas essas mixtapes mudaria toda a minha abordagem para fazer música. Até aquele momento eu escrevia principalmente meus reps. Mesmo quando eu estava no “freestyle” no rádio ou como eu fiz no Rap City em 2005, era sempre eu recitando algo que eu tinha escrito.

Na verdade, alguns meses antes de Back to the Trap House, experimentei primeiro mudar as coisas. Eu estava fazendo uma mixtape chamada No Pad No Pencil com Supastar J. Kwik. Como o título indica, No Pad No Pencil tinha um monte de freestyles.

Na época em que estava trabalhando, também estava gravando um documentário com Hood Affairs. Eu pensei que seria uma boa idéia atirar em mim no estande, ouvindo batidas pela primeira vez e apenas indo em cima delas. Eu estava trabalhando com um jovem produtor chamado Mike Will e eu disse a ele para continuar batendo nos meus fones de ouvido. Então eu peguei depois deles . . .




Let me tell you like . . .
It’s just another day in the East Atlanta 6
Just a young nigga in the hood selling bricks
Just another nigga, just another clique
Just another girl, man you just another bitch
Just another day in the East Atlanta 6
You choosin’ me so you on the dope man dick
Yellow Corvette, that’s the dope man’s drop
Blue and white Jacob that’s the dope man’s watch
Bouldercrest Road, that’s the dope man’s block
“Dope man! Dope man! Can I please cop?”
Police tryin’ to tell the dope man “Stop”
The dope man thinkin’ “man, I gotta make a knot”
The trap kinda slow, I’mma make the trap hot
Waka Flocka Flame, tell bro to bring the chopper
I’mma throw, throw ya back, back, back to ’89
Moved to Atlanta, Georgia, I was just 9
Mountain Park Apartments, everybody on the grind
Then I moved to Sun Valley everybody had a 9
Went to school, 11, with a mothafuckin’ knife
When I was 13, I got my first stripe
Got my first stripe, it’s Gucci Mane LaFlare
Kush smokin’, Dro smokin’, put it in the air
Nigga this a Hood Affair, every hood, everywhere
When you hear this in yo car, you gon’ want to pull a chair up
Gucci Mane LaFlare, I be ridin’ in that Leer
I be so iced up, I be so kushed up
All I wanna do is be like Gucci when I grow up
All I wanna do is buy a pound and get dro’d up
All she wanna do is buy a ball and get snowed up
Tell her that I got her ’cause I know that she a shopper
Shawty want a 8-Ball, tell her call Waka
Shawty want a pound tell her Doe gotta her
I’m gonna serve her, chop her like a burger
Gucci Mane LaFlare and this track here murdered


[Deixe-me dizer-lhe como . . .
É apenas mais um dia em East Atlanta 6
Apenas um jovem nigga no bairro vendendo cocaína
Apenas outro nigga, apenas outro bando
Só mais uma garota, cara, você é só mais uma vadia
Apenas mais um dia em East Atlanta 6
Você me escolheu então você está no pau do vendedor de drogas
Corvette amarelo, essa é o gasto do do vendedor de drogas
Jacob azul e branco que é o relógio do vendedor de drogas
Bouldercrest Road, esse é o bloco do vendedor de drogas
“Vendedor de drogasVendedor de drogas! Posso agradar policial?
Polícia tentando dizer ao vendedor de drogas “Pare”
O homem louco pensando “cara, eu tenho que fazer uma grana”
A venda meio devagar, eu vou fazer a venda quente
Waka Flocka Flame, diga ao irmão para trazer o helicóptero
Eu vou jogar, te jogar de volta, de volta a 1989
Mudei para Atlanta, Geórgia, eu tinha apenas 9 anos
Mountain Park Apartments, todos na rotina
Então eu mudei para Sun Valley todo mundo tinha uma 9
Fui para a escola, 11 anos, com uma maldita faca
Quando eu tinha 13 anos, ganhei minha primeira arma
Tenho minha primeira arma, é Gucci Mane LaFlare
Kush fumando, Dro fumando, põe no ar
Nigga esse é o Negócio do Bairro, qualquer bairro, em todos os lugares
Quando você ouvir isso no seu carro, você vai querer puxar uma cadeira para cima
Gucci Mane LaFlare, eu estarei andando naquele Leer
Eu estou tão gelado, eu estou tão louco
Tudo o que eu quero fazer é ser como Gucci quando eu crescer
Tudo o que eu quero fazer é comprar um quilo e me arrepiar
Tudo o que ela quer fazer é comprar uma bola e ficar enlouquecida
Diga a ela que eu peguei ela porque eu sei que ela é uma compradora
bela garota quer 3.5 gramas, diga a ela para ligar para Waka
A bela garota quer uma quantia, diga a ela Doe
Eu vou servi-la, cortá-la como um hambúrguer
Gucci Mane LaFlare e esta faixa aqui assassinada]



— “East Atlanta 6” (2007)



Eu matei essa merda! Eu estava apenas tentando agitar as coisas e fazer algo diferente, mas que saísse sinistro. E eu me diverti muito fazendo isso.

Não foi uma decisão calculada para mudar todo o meu estilo, mas meses depois, com esses novos projetos em andamento e prazos a cumprir, o freestyle provou ser uma forma muito mais rápida de eu dropar músicas. Então foi isso que comecei a fazer e fiz isso de forma implacável. Eu me tornei uma máquina. Eu gravaria seis ou sete músicas por dia. Facilmente.

Mesmo quando eu estava escrevendo reps, meus colegas tinham dificuldade em acompanhar. Isso foi algo que eu notei pela primeira vez nos anos anteriores do porão de Zay. Nós começaríamos a trabalhar em uma música e eu teria três versos e um refrão antes que Zay terminasse a batida. Quando comecei a trabalhar com outros artistas e produtores, foi o mesmo. Eu defini um ritmo que poucos poderiam corresponder.

Agora que eu estava fazendo freestyle, ninguém tinha a chance de continuar. Eu certamente não estava sentada no estúdio esperando por alguém para conversar. Uma tomada. Jogue a próxima batida.

“Apenas acompanhe a bateria e me dê um som”, comecei a contar aos produtores. “Isso é tudo que preciso.”

Muitos reppers precisam ouvir batidas para inspiração, mas eu nunca apareci no estúdio sem nada para dizer. Se qualquer coisa eu tive o problema oposto. Eu estava transbordando de idéias, e foi por isso que eu estava cantando nessas batidas de esqueleto inacabadas, para obter um lote de idéias do meu sistema e ser capaz de passar para o próximo.

Sentar no estúdio me matava. Eu não pude fazer isso. Eu sempre tive algo para sair do meu peito. Eu estava sempre pensando em como eu poderia expressar as coisas de uma forma que se conectaria com as pessoas. Os produtores poderiam terminar as batidas em seu próprio tempo. Você não tem idéia de quantas músicas eu fiz — grandes e bem conhecidas — que não passavam de um kick e um snare nos meus fones de ouvido quando as gravei.

Minha ética de trabalho valeria a pena. Com cada mixtape que eu dropava, a decepção em torno de Back to the Trap House desaparecia. Eu estava ficando cada vez mais quente.

Minha mixtape de 2008 culminaria com The Movie, com DJ Drama. Fazer uma mixtape Gangsta Grillz estava sempre na minha lista de desejos. Mas por causa dos meus problemas com certos artistas ao longo dos anos, eu não os persegui. Eu tinha muito respeito por Drama e não queria colocá-lo em uma situação difícil. Ainda assim, eu sempre soube que poderíamos montar algo incrível.

Drama também sabia disso. Ele viu o que estava acontecendo com a minha carreira. Quando os federais invadiram seu estúdio em 2007 e ele acabou na cadeia do condado por uma noite, niggas lá estavam dizendo a ele que Gucci era a verdade. Agora todas as cidades que ele frequentava, as pessoas queriam ouvir minha música e ele não seria o único a pará-las. E ele havia se afastado de Jeezy. Então, quando Drama começou a fazer uma fita, não precisei pensar muito. Eu estava esperando por essa ligação há anos.

Mas antes da mixtape The Movie, Drama e eu nos unimos para uma mixtape chamada Definition of a G com o repper de Memphis, Yo Gotti. Definition of a G serviria como o anúncio de The Movie, preparando o palco para algo importante por vir. Se Drama fazendo uma tape comigo não era o prego no caixão para a amizade dele e Jeezy, ele se certificou disso com um freestyle no outro de Definition of a G, onde eu bati na batida de “Put On”, um música de Jeezy.

“Você pediu por isso!” Drama explodiu. “Gangsta Grillz de Gucci a caminho!”

Eu acho que bati um novo pico fazendo The Movie. Estes foram alguns dos meus flows mais loucos até hoje. Eu estava em uma zona especial de forma criativa.



Shawty hotter than a hippopotamus in the Sahara
With a rump like a rhinoceros just like Toccara
An ass like ass-trologist I need a telescope
I asked her what’s her Zodiac so I could read her horoscope


[Garota linda mais quente que um hipopótamo no Saara
Com um bumbum como um rinoceronte como Toccara
Uma bunda como um ass-trologist [astrologista de bunda, digamos], eu preciso de um telescópio
Perguntei-lhe qual é o seu Zodíaco para poder ler o seu horóscopo]




— “Bachelor Pad” (2008)



Drama também fez o trabalho dele, sequenciando as músicas para montar um dos meus lançamentos mais coesos. E ele falou sua merda por toda parte, enviando pequenos golpes e fazendo The Movie um momento para lembrar.




You see, I used to be Sammy Jackson . . . Means I had too many snakes on my plane . . . But now, I’m Jack Nicholson . . . ’Cause I’m shinin’ on you niggas!!!


[Você vê, eu costumava ser Sammy Jackson . . . Significa que eu tinha muitas cobras no meu avião . . . Mas agora sou Jack Nicholson . . . Porque eu estou brilhando em vocês, niggas!!!]


— “I’m a Star” (2008)


Infelizmente eu sentiria falta daquele momento. Uma semana antes do lançamento de The Movie, fui à frente de um juiz do Condado de Fulton para uma audiência de violação da liberdade condicional. Eu fui preso no verão. Depois de uma madrugada, eu estava dirigindo de volta a Eagle’s Landing com algumas garotas quando cheguei a um posto de controle de sobriedade. O oficial disse que sentia cheiro de maconha, o que lhe deu uma provável causa para checar o carro. Antes que eu soubesse, fui acusado de porte de maconha, dirigir sob influência e posse de arma de fogo por um criminoso condenado.

Eu também mijaria sujo algumas vezes. Então houve razão para revogar minha liberdade condicional naquela audiência. Mas eu não acreditei quando soube da minha violação que tinha completado apenas vinte e cinco dos meus seiscentos horários de serviço comunitário.

Isso foi uma besteira. Eu estava fazendo o serviço comunitário. Meu oficial de condicional era essa senhora branca super legal. Ela se importava muito com as crianças de Atlanta e achava que eu poderia ser um modelo para elas. Então eu estava indo para as escolas com ela e conversando com os jovens sobre ficar longe de problemas. Nós organizamos uma unidade de doações de sapatos também.

O que aconteceu foi que o supervisor dela não aprovou o serviço comunitário que eu estava fazendo. Esse cara me queria na estrada pegando lixo ou algo assim. Realmente o que ele queria era que eu fizesse algo que me embaraçasse, me humilhasse, algo que me derrubaria. Mas meu oficial de condicional havia estado comigo em todas aquelas escolas. Esta foi a única parte da minha liberdade condicional que eu tinha dominado. Eu não pude acreditar nessa merda.

“Eu prometo a você que eu nunca farei isso de novo”, eu disse ao juiz na audiência. “Eu nunca mais voltarei ao seu tribunal se tiver mais uma chance.”

Ele não estava ouvindo.

“Sr. Davis, vou revogar um ano da sua liberdade condicional.”

Todas essas mixtapes. Todo o impulso que eu recebi de volta. Não significou nada. Eu estava voltando para Rice Street.








Manancial: The Autobiography of Gucci Mane

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